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田鳴:做個好好的紀錄者——多媒體紀錄片《致公祭》創作談

12已有 2576 次閱讀  2015-12-13 16:15   標簽南京大屠殺  公祭日  紀錄片  致公祭 
    今天,南京城警報再度響起,第二個國家公祭儀式上午10點在侵華日軍南京大屠殺紀念館舉行。
    一年前,田鳴在首次國家公祭日策劃執行了“國家公祭一日拍”公益攝影活動,隨后又推出同名網絡影展。
    2015年8月,在此基礎上,由田鳴執行編導,匯集14位南京本土攝影師影像作品的多媒體紀錄片《致公祭》,在25屆國展中獲得銅質收藏獎。大眾DV雜志第11期,用3個版面篇幅推介多媒體紀錄片《致公祭》,刊載了該片策劃、編導田鳴撰寫的創作文章和編導攝播譯創作集體名單。
    這是南京本土攝影師數十年扎根生活,把個人藝術追求融入時代發展潮流中,把作品的生動創造寓于時代進步進程中的新成果。是新媒體潮流之下,整合影像素材再度創作的一次有益而又成功的嘗試。
    值此南京大屠殺78年紀念之際,轉發該文,以饗讀者。

       ★ 田鳴  策劃/編導
    做個好好的紀錄者——多媒體紀錄片《致公祭》創作談

 
 
     一、有心與無意
    《致公祭》的雛形始于2014年12月13日,當天,是中國首個國家公祭日。它意味著南京連續20年哀悼南京大屠殺死難同胞之后,第一次上升到國家高度的公祭。

    除主會場設在侵華日軍南京大屠殺死難同胞紀念館外,南京各界民眾自發在17處大屠殺遇難同胞叢葬地,舉行各種形式的悼念活動。參加影像新時空創作集體組織的“國家公祭一日拍”公益攝影活動的40多位攝影師就在其中拍攝。沒曾想,這批攝影師當天拍的照片和視頻,無意中成就了日后多媒體紀錄片《致公祭》的內核。

    二、編導思路
    當25屆國展截稿期只剩下10天的時候,我忽然萌生出一個念頭,用攝影師集體智慧的力量,制作一部反映國家公祭的多媒體紀錄片。聽說此事,攝影師們都毫不吝嗇,不計名利地把照片發來,令我十分感動,更讓我覺得重任在肩。

    一部好的片子,腳本是關鍵。要在8分鐘的時間里表現國家公祭這樣重大題材,決定故事結構顯得尤為重要。

    從征集到的照片素材看,不僅有國家公祭日當天的照片,還有過去20年以來和南京大屠殺有關聯的國內外許多重要歷史人物活動的照片。這些史料般的珍貴照片,增添了歷史厚重感,大大豐富了編輯素材,凸顯出集體智慧的強大。
 

 

    腳本兩易其稿后,片名確定為《致公祭》。粗剪出來的片子,還和老搭檔,高級記者王寶新、本片解說、國家一級播音員沈曉龍多次討論制作和播出細節。礙于時長的緣故,萬分不得已舍去了原侵華日軍東史郎這個人物自我救贖的故事(后在《致公祭》中英文對照字幕版中恢復)。著力從平民視角,民間立場出發,以南京大屠殺歷史事實為背景,把如下4個翔實人物親歷的細節,不同的命運遭遇,用國家公祭宏大敘事的主線勾連起來。

    幸存者口述歷史的——3歲從刑場上逃生的劉興銘;
    已故幸存者中最有代表性的——懷有身孕,不甘受辱,身中日軍37刀,贏了日本官司的李秀英;
    有國際化背景的——用三年時間撰寫圖書,讓西方看到“南京暴行”真相的已故著名美籍華人女作家張純如。
這些主要人物的出場順序、時長、節奏,敘事的仰抑、張弛、蓄放、藏露體現著編導的主控思想。 

    《致公祭》首先精心打造了片頭,在幸存者群像由黑變紅過程中,用23秒時長的槍炮爆炸音效,夾雜著男女發出的恐怖聲渲染氣氛,一下子就把觀眾的心理時空拉入78年前的恐怖之日,讓人感受到危難關頭動人心魄的情形 。
 




    序幕結束,驚魂甫定,警報聲又起,畫面淡入國家公祭日民眾哀悼后,立刻用幸存者劉興銘對大屠殺的口述,來滿足觀眾的求知欲,這一段包括音樂都是緊緊張張的節奏。
    而當最后一個人物——已故幸存者李秀英墓銅像在墓地淡入時,影片節奏放緩,以一種哀戚婉轉的抒情樂聲,不忍打攪的姿態,蓄放自如的手法,細說其不甘受辱,拼死一搏,直到狀告日本右翼分子抹殺大屠殺事實的國際官司,在她逝世一年后勝訴。
    此刻,隨著鏡頭的推進,李秀英特寫由黑白影像漸變成彩色影像,寓意著對以她為代表人物的南京大屠殺幸存者亡靈的告慰。
 



 

    后半場戲中,英年早逝的著名美籍華人作家張純如出場時,編導先借用她的父母敲和平鐘為引子,再導入張純如向西方介紹南京大屠殺歷史真相所做的偉大貢獻。既有別于其他兩個主要人物,又在其中延生出張純如父母與女兒的悲情。

    毫無疑問,《致公祭》是以國難的悲劇激情,靈與肉的苦難和毀滅,人性良知的自我救贖等若干矛盾沖突所產生的悲劇美,帶來強烈的藝術感染力。其故事結構當中敘事單元與單元之間,依靠視頻、圖片、音樂、解說、聲效等蒙太奇藝術技巧與方法的銜接,來推動故事沿著國家公祭主干線一步一步前進。
 
 
 

    《致公祭》的片尾,沒有僅僅停留在展示慘劇的結局上。而是在25秒時長內,畫龍點睛般給出“心是善良的,這個世界才是美好的。所以,我們仰望著星空,就像仰望著未來。凝視著燭光就像凝視著歷史。守護著他們,就像守護著和平?!?/STRONG>這樣具有理性高度、人文情懷、國際化共識的啟示與和平鐘聲呼應,來完成對民族記憶、國家公祭的致禮。從而最終明確、藝術地使觀眾完成對影片內容的整體認知。喚起每一個善良的人們,共擔對和平的向往與堅守。

    三、攝影師幕后故事
    多媒體紀錄片《致公祭》最終采用了影像新時空創作集體14位南京本土攝影師的10多個視頻,80多張新老照片混編而成。
 
 
2014年春,《致公祭》主創攝影師祁恩芝(右)、劉健芝夫婦。

    主創攝影師當中有一對連續20多年,跟蹤拍攝有關南京大屠殺專題的伉儷。妻子82歲叫祁恩芝,丈夫89歲叫劉健芝,都曾在部隊工作,也都是中國攝影家協會會員,劉健芝本人還是1943年參加八路軍的抗戰老戰士。去年老兩口還翻出上百張老底片掃描、修飾,上至外國政要,下至各國百姓,只要和這個主題有關,都會在他們的圖庫里找到照片。所以《致公祭》使用他們的照片素材最多,時間跨度最大。
 
 
《致公祭》主創攝影師劉妙齡(左)2015年國慶期間再度看望采訪對象,南京大屠殺幸存者劉興銘。

    劉妙齡,是第一次“觸電”的江蘇省攝影家協會會員,也是25屆國展紀錄類優秀獎獲得者。按照編導要求,去拍80歲的南京大屠殺幸存者劉興銘口述歷史視頻。去年國家公祭日當天,她曾拍過劉興銘的照片,這次要用單反拍成“活的”,未免有些緊張。不僅反復做了幾種預案,還特意找了朋友做技術保鏢,但到了現場卻對朋友下令:“你就一旁站著看吧,什么也不要動?!?/DIV>

    《致公祭》在后期剪輯時需要補充南京大屠殺“白骨堆”的視頻,電話過去,劉妙齡就動手了。畫面發來,太實在了,沒用。結果她也不堪回首,惡心的一晚上吃不下飯。
 
 
2015年秋,《致公祭》主創攝影師胡大健在侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館。

    首個國家公祭日前后幾天,以拍人文題材見長的攝影師胡大健連軸轉,他是圍繞南京大屠殺題材拍攝10年以上的中國攝影家協會會員。從分會場到主會場,從主會場到外圍,直拍到夜里11點半乘最后一班地鐵回家。他的照片從環境到人物情緒,為《致公祭》豐富了國家公祭各界人士的內容,也是采用照片素材數量排名第二的主創攝影師。

    應該說,《致公祭》是攝影師扎根人民,扎根生活,把個人藝術追求融入時代發展潮流中,把作品的生動創造寓于時代進步進程中的新成果。是新媒體之下整合影像素材再度創作的有益嘗試。
歷史會感謝那些為文獻、為歷史留下痕跡的紀錄者。
    這——是最高的褒獎。

影像新時空《致公祭》創作集體名單
策劃/編導 田  鳴
視頻攝影  田  鳴   劉妙齡
圖片攝影  田  鳴   胡大健   祁恩芝   劉健芝   王寶新   劉妙齡  
          賴超英   王立安   杜  秀   任  俊   張啟琴   陳強華
          李  莉   沈曉龍
解   說   沈曉龍  
剪   輯   田  鳴
翻   譯   Lucy Chen  
 
 
《致公祭》編導田鳴2015年4月24日,出席江蘇省第九屆文代會。
    中國第23屆全國攝影藝術展覽紀錄類金質收藏獎、藝術類銅質收藏獎得主;中國第25屆全國攝影藝術展覽多媒體類銅質收藏獎得主。
    江蘇省攝影家協會理事、首屆江蘇省優秀中青年攝影家、首屆江蘇攝影獎得主、南京市文聯委員、市攝影家協會副主席。
    攝影代表作《陪讀》、《上海白領的早班地鐵生活》。
    2007年至2008年,電視紀錄片《鼓往今來》、《我和你》在中國廣播電視協會國際觀片會、“抗震救災紀錄片”表彰研討會中獲優秀節目獎。

《致公祭》中英文字母完整版網絡播放點擊 http://v.qq.com/page/l/0/1/l0164rhzo01.html
 
 

發表評論 評論 (3 個評論)

  • 朱衛華 2015-12-13 20:25
    很有意義的佳作——!
  • 葉語 2015-12-14 19:45
    有責任,有思考,有內容,有意義的佳作!
  • 李躍 2015-12-17 10:20
    祝賀推薦為亮點圖片,希望以后看到更多精彩的佳作!


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